浮雕構(gòu)圖

      構(gòu)圖是構(gòu)成一件浮雕作品的布局。它是指在特定的平面范圍內(nèi)（浮雕畫面中），將藝術(shù)形象有機(jī)地組合起來(lái)，使其形成符合藝術(shù)規(guī)律的組織結(jié)構(gòu)，從而創(chuàng)造出一件完整的浮雕藝術(shù)作品。

       浮雕創(chuàng)作離不開(kāi)構(gòu)圖，就像作文離不開(kāi)章法一樣，“每一種藝術(shù)形式都有它獨(dú)特的規(guī)律和原理，對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)作的人，只有在對(duì)所從事的那個(gè)藝術(shù)規(guī)律掌握得非常熟練的時(shí)候，才能在創(chuàng)作實(shí)踐中縱橫馳騁”，做到胸有成竹。構(gòu)圖是一個(gè)思考過(guò)程，也是一個(gè)組織過(guò)程，是通過(guò)一系列的綜合設(shè)計(jì)與表現(xiàn)來(lái)達(dá)到預(yù)想效果的過(guò)程與圓雕等其他藝術(shù)形式相比，浮雕的設(shè)計(jì)更注重構(gòu)圖的形式美感，一般根據(jù)作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容、主題或者所處的環(huán)境及所依附的建筑主體的風(fēng)格、功能的需求，采用較大的動(dòng)勢(shì)線和簡(jiǎn)潔明快的影像感所產(chǎn)生的形體節(jié)奏、韻律和藝術(shù)氛圍，來(lái)闡釋主題思想，表現(xiàn)悅目怡神的審美效果。

人物浮雕構(gòu)圖

       在以人物為主要表現(xiàn)內(nèi)容的浮雕構(gòu)圖中，一般要求畫面構(gòu)圖豐富，布局飽滿，人物形象完整，最忌人物不完整，半截身子在畫面之外。同時(shí)，人物與背景環(huán)境的關(guān)系也要恰到好處，注意人和背景的體量，不宜出現(xiàn)大面積空白，容易造成空洞的感覺(jué)，也不能排得太滿，要適可而止控制好正形與負(fù)形之間的韻律關(guān)系，才能最終形成良好的空間關(guān)系，營(yíng)適出適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)氛圍。

浮雕泥塑過(guò)程

       泥塑創(chuàng)作過(guò)程中要盡量忠實(shí)于原創(chuàng)草圖，根據(jù)需要先搭出尺寸合適的泥板，然后在泥板上過(guò)稿，對(duì)于尺寸不是太大的浮雕，可以把草圖放大成實(shí)際尺寸，鋪在泥板上進(jìn)行拷貝，對(duì)于尺寸過(guò)大，或者造型比較自由的浮雕則可以采用九宮格的方法進(jìn)行等比例放大。過(guò)稿時(shí)要求盡量尊重構(gòu)圖，并按照設(shè)計(jì)意圖，區(qū)分主線與次要線的關(guān)系，做到第一步就能把空間關(guān)系劃分出來(lái)。

      上大泥階段，采用的是加法，一般加泥先從高點(diǎn)或者高點(diǎn)的區(qū)域開(kāi)始，逐漸從高到低依次進(jìn)行，在大型塑造上既要依據(jù)外輪廓線，又要考慮輪廓線以內(nèi)的形體結(jié)構(gòu)，并且嚴(yán)格控制高點(diǎn)的高度，隨時(shí)檢查局部形體與整體之間的關(guān)系，先把大的形體關(guān)系和空間關(guān)系排明確，然后再逐步深入。在加泥的過(guò)程中，外輪廓線會(huì)受到不同程度的影響，因此每做完一個(gè)步驟，都要回過(guò)頭認(rèn)真地檢查輪廓線，要使浮雕始終保持完整鮮明的外輪廓。

       進(jìn)一步塑造階段，就是在大泥上完以后，要根據(jù)形體結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系歸納出大的空間層次，即近景、中景、遠(yuǎn)景和背景的關(guān)系，在大的空間關(guān)系確立的基礎(chǔ)上對(duì)畫面進(jìn)行局部的深入塑造。在浮雕基本厚度確定的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)高點(diǎn)和低點(diǎn)，會(huì)使得浮雕的形象特征和立體感加強(qiáng)深入刻畫階段，是在大的形象塑造基本完成之后，這個(gè)階段的任務(wù)是對(duì)主要形象和關(guān)鍵部位進(jìn)行再次的深入調(diào)整，使浮雕重點(diǎn)突出，主次分明。

浮雕的光影效果

       統(tǒng)一調(diào)整階段，主要檢查浮雕的光影效果，看看整體畫面的黑白灰調(diào)子是否協(xié)調(diào)，有無(wú)“花”，或者“亂”的現(xiàn)象，對(duì)局部與局部，局部與整體之間在體量、主次、強(qiáng)弱、疏密、節(jié)奏等方面的相互關(guān)系，進(jìn)行統(tǒng)一協(xié)調(diào)。并對(duì)比設(shè)計(jì)圖，從宏觀上進(jìn)行調(diào)整，并在輪廓形象上進(jìn)行最后的細(xì)致調(diào)整，再檢查浮雕的層次安排與透視關(guān)系是否有不夠協(xié)調(diào)的地方，嚴(yán)格按照近厚遠(yuǎn)薄、近大遠(yuǎn)小，近處體量充分、遠(yuǎn)處體量較弱的透視規(guī)律進(jìn)行調(diào)整，最后根據(jù)材質(zhì)特點(diǎn)，做成相應(yīng)的肌理效果，完成泥塑。在這個(gè)階段要充分考慮到最終的材料表現(xiàn)語(yǔ)言，根據(jù)材料語(yǔ)言的不同合理運(yùn)用鏤空、填塞等接近硬質(zhì)材料的表現(xiàn)手法并采用適合的表面肌理效果。

       至此，浮雕創(chuàng)作的前期過(guò)程基本告一段落，這幾個(gè)過(guò)程雖然是分階段、分步驟進(jìn)行的，但也是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的整體過(guò)程，同時(shí)又是反復(fù)觀察、分析、研究和塑造的過(guò)程，因此不宜分得很清，在具體實(shí)踐過(guò)程中要靈活掌握，熟練運(yùn)用。這個(gè)過(guò)程不只鍛煉塑造能力，更主要的是鍛煉手眼一體的觀察能力和腦力分析的能力，將草圖中的平面形象與現(xiàn)實(shí)中的立浮雕藝術(shù)體三維形象通過(guò)眼、手和心靈的配合。

浮雕的翻制

       最終轉(zhuǎn)、壓縮成為浮雕的表現(xiàn)語(yǔ)言從制作過(guò)程來(lái)說(shuō)，無(wú)論浮雕作品最終制成何種硬質(zhì)材料，都必須先翻制成石膏或者玻璃鋼半成品，然后再進(jìn)一步加工成硬質(zhì)成品，在沒(méi)有加工制作硬質(zhì)材料的條件時(shí)，石膏和玻璃鋼又可以成為替代品。無(wú)論如何，石膏和玻璃鋼的翻制都是浮雕制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)（翻制是雕塑創(chuàng)作過(guò)程中不可忽視的中間環(huán)節(jié)，一般是由經(jīng)驗(yàn)豐富的技師進(jìn)行操作）。